后来，马少宣有两个儿子，都没有继承内画。而光宇的儿子马宽，跟他学习了内画壶，并沿用了“马少宣”这个署名。
马宽，字阔庭，马光宇之子，生于清光绪十四年即公元1889年，幼入私塾，稍长，随父亲学习内画壶。马宽特别崇拜三叔，为自己起号为马绍先，与马少宣谐音。既随父亲学习，鸵Ц盖资榉ǎ坛辛寺砉庥畹囊虏В忠虺绨萋砩傩榉ǎ衔涫榉ㄗ亓榍桑阕邢噶倌。敝恋娇梢砸约俾艺娴牡夭健Ｆ鸪酰砜碜骱猜渎砩傩睿缓罄矗砩傩渥约旱拿帧Ｓ谑牵卸问逼冢砜淼淖髌繁阌械穆渎砩傩睿械穆渎砩芟瓤睿恢?/SPAN>20世纪30年代，马少宣郑重向他提出不要落马少宣款，马宽才完全改为落自己的款。但不久，日寇侵华，抗日战争期间，鼻烟壶对外销路不畅，难以养家，马宽改行到一品香澡堂子做帐房先生，大约四五年。一次夜间乘人力车从一品香回家，车夫不慎翻车，造成马宽大腿骨折，在家休养数月，以致失业。生活困难，又重作内画，一天画一个壶。由其子马贵祥拿到琉璃厂或哈德门晓市上去卖，每个壶一块钱，当时壶坯子每个一毛钱，画一个仅得九角，聊以养家。
除去马光宇，马宽的作品用马少宣署名之外，还有一些很不像样子的内画作品，也署马少宣的名字，比为春燕，晚来佳禽自语，一品当朝等，至于写错一些字，比如戌作戊，■字写作■旁，己作巳，长阪（坂）作长板，■写作■，把“山外青山楼外楼”说成“诗品”句等。作画中一些构图上明显的错误容易识别，此处就不一一列举了。这些作品，大体上应该排除在上述三人之外。
刘熙载在《书概》中说：“书，如也。如其字，如其人，如其志，总之，曰：如其人而已。”梁启超说：“美术有一种要素，就是表现个性。个性的表现，各种美术都可以，即如国画、雕刻、建筑、无不有个性存乎其中，但是，表现得最亲切、最真实、莫如写字。”又说：“放荡的人，说话放荡，写字亦放荡；拘谨的人，说话拘谨，写字亦拘谨。一点不能做作，不能勉强。”
一个人的性格、水平，表现在他的作品上，来不得假，一个人有一个人的笔迹，旁人无论如何模仿不来，不仅毛笔可认笔迹，就是钢笔、铅笔，也可以认笔迹。是谁写的，一看就知道。因为各人个性不同，所以，写出来的字，也就不同了。
本文论及马光宇及马宽父子二人，马光宇的创作年代是19世纪最后十年和20世纪最初十年；马宽创作年代是自1900年以后至1940年。过去，马少宣的一个名字下面包括三个人的作品，哪个是真，哪个是假，分辨不清，搞得很杂。今后，分清哪件是马少宣的作品，哪件不是，投资论价，收藏，保护，价格更合理，有利于市场，有利于收藏，这不是一件大好的事情吗？
马少宣家族两代三人的内画壶作品
马光宇的作品：
马光宇签名的特点即马字首横较长，盖在上面，竖横折钩较直，不向里收，呈扁平状胎。少字小竖偏右，挤了点向下挪。宣字较局促。
一、戊戌（1898）年菊月作“陋室铭”(图1)
二、乙巳（1905）年作《兰亭序》节录。(图2)
马少宣的作品：
马少宣的签名也有棱角凸现的，也有不见棱角的。但是马字三个小横长短近似，加上两竖，形成长方形；横折钩内颌；四小点一点在外三点在内。少字竖画等直，两小点相向。宣字“■”罩住，六小横布置得体，包容在下面。马氏签名多数与正文书写一致，笔道较细，拐角抹掉，显得更加精神。
一、已亥（1899）年作方形壶(图3)
二、宣统三年（1911）年作(图4)
三、二十五岁时作(图5)
四、未纪年作(图6)
马宽的作品：
马宽的字，继承其父衣钵，又学习马少宣书法，但功夫不到，如签名马字首笔的竖道拖长，有的以一竖点代之，与真正的马字大相径庭。
一、庚子（1900）年二月作，落马少宣款。(图7)
二、庚戌（1910）年冬日作，落马少宣款。 | 
